做為金庸的小說迷，不得不一而再、再而三的談金庸。當然，我的談金庸絕對比不上倪匡的“我看”、“再看”、《三看金庸武俠小說》，他是寫在紙上出書有稿費版權的，我是寫在網上沒有稿費版權任轉載的。
我在初中時，常去一朋友的家，當然是閒晃消磨時間，當時常常看見他哥哥在看原版（舊版）金庸小說，當時我拿起《神雕俠侶》，翻了前幾頁，實在看不下去。《神雕俠侶》是我讀完金庸全集再不停重讀後，仍然沒有完成的一部。
到了高中，班上同學又開始迷金庸了，其實熱潮是從馬榮成的《天下》、《街頭霸王》等漫畫慢慢蔓延到金庸武俠。
做生意的人都是聰明的，開租書店的也不例外，所以學校不到五十米就有一間漫畫店。我的同學就會到那邊租金庸小說，像《笑傲江湖》共有四集，也就是四本，書一租來四本就會分派到四個人手上，各自帶回家看，看完後第二天帶回來，再換，再看，連續四晚一定要把它完成，每晚一本，否則就會破壞別人的節奏。所以有人是從最後一本讀起，再讀第一本，再讀其它，順序完全亂跳，全憑自己的腦力把它聯繫起來，非常神奇。現在回想起來，真的不可思議。
在那個時候，學校圖書館裡沒有金庸小說，不知道現在有了沒有，當時圖書館不買是怕學生過於沈迷。前不久聽過中國大陸和新加坡的中學課本都有金庸的小說了，但是一兩篇精華，怎敵得上一整部小說的震撼呢！當時，知道了附近另一所中學的圖書館竟有金庸武俠小說，大家羨慕不已，不過聽說這全套的小說重來不曾出現過在書架。因為書被還回來，就立刻被借走。
到了我中學後，有一些收入，我也開始購買收藏我的金庸全集，陸陸續續的買，到了今天的十多年後，我的金庸全集（飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛）也是從未一家團圓過。永遠有幾部是被人借去，這部回來了，另一部又被借走。而且有一些是被劉備借走的，荊州永遠回不來，所以我為了讓它們一家團聚，再添購，但是到今天，還是沒有整齊排列在書架上。
我父親常到印尼，也有親戚在那邊。有一次他從印尼回來，拿了一張起條給我，說有一華裔老者要他下次去托買一套書給他，字條裡寫的是《鹿鼎記》三字，是年長懂得中文的金庸迷啊！因為年輕一代都不能學中文，直到這幾年才重新開放。而且那時候中文書是不能帶進去的，是非法的，必須走私進去。所以我就把我那套包好的《鹿鼎記》送去，由我父親帶去，算是千里之外的同好。因為我知道沒有金庸可讀的痛苦，尤其他那種不知何年何月才有機緣看到金庸小說的國家。
出國唸大學時，因為是去讀書，不是去風花雪月，所以就帶最小的，只有一本的《連城訣》去，第二天室友知道了，就被借走。他在沒有中文的國度裡，也等了很久。當然，後來我也讀了，只是讀完了，就沒有其它的選擇。幸好那時的網站開始普及，我有一段時間，就在電腦上看《倚天屠龍記》的圍攻光明頂，還是螢光幕的，讀起來很吃力，那是沒其它法子的事，最後還是讀得津津有味。
大學回來後，到家裡發現金庸全集，又有幾套被借走，這次連借書人都無從查考。又被迫要再添補，補到今天還沒補完，尚欠一套《鹿鼎記》。
網絡上常常有一個問題，大概是“如果你必須流落荒島，但只允許你帶一本書去，你會帶甚麼書”，真的落此大難，那我就選擇《天龍八部》了，因為它是我心目中的金庸第一名，而且又有五本，帶去荒島比較劃得來。
現在工作了，要讀金庸不容易了，我常常幻想，若有機會我要請個兩星期到一個月的長假，帶幾套金庸武俠小說去山上（像福隆港）清靜的地方，躲起來努力一番。不是金庸迷的人會奇怪，不都看過了嗎？為甚麼還要再看呢？這就是非金庸迷所不能瞭解的事，倪匡在寫《我看金庸小說》時，讀了27次，到現在為止，應該更多次了。我有個朋友也都讀過二十次以上。我都還在十次下次，尚有提升的空間。外行入讀過了之後，就不會再問這問題了。
金庸迷其中最幸福的事，是遇到另一迷，大家七嘴八舌，口沫横飛，刀來劍往，說個不停，還好金庸迷不難覓。在香港的公共圖書館，曾經公佈過圖書的出借記錄，金庸的武俠小說好幾年都在首十名裡，遠遠的超越了其它的作家。
我受金庸小說的影嚮有多深呢？當然平時行為上看不出來，也要有人談起，大家才會口沫横飛。生活上，比較特別的事，是我在吃西瓜時，腦中就會浮現令狐沖身受重傷時，衡山派小師妹儀琳為了救他的令狐大哥，在一個四週是山，中間有幾戶人家的西瓜田，偷採西瓜，偷採之前還向菩薩訴說把偷盜的報應降在她身上，不關她令狐大哥的事。這段寫得好啊！令狐沖太幸福了。
另外一段我也很喜歡的，是令狐沖被關在地牢裡，因為炎熱的夏天，脫衣服睡覺，睡醒時背後和手臂上浮出一些字，原來身上印了鐵板上刻的字，竟然是任我行的吸星大法。這一段我也很喜歡，好像無意中發現了寶藏。
當然，片段還有很多，你必須去細讀才能體會。我有一個朋友讀了《笑傲江湖》後，大駡這部小說，“媽的！甚麼爛東西，那個令狐沖在整本書裡，不是閉關就是受傷！”。可是這部是我心中排名金庸第二的。
前不久看了“于丹作客魯豫有約”，她說了一句話，“人年輕的時候如果沒有愛過武俠，就像沒有愛過詩歌一樣遺憾，沒有愛過詩歌就像沒有談過戀愛一樣遺憾”。
俠客行
·益人·
今日演一出東邪西毒南帝北丐射鵰論劍
染她一劍碧血笑傲江湖時誰是天下第一
明天說一回白眉金毛紫衣青翼屠龍倚天
羨他雙刀鴛鴦書劍恩仇罷再逐中原鹿鼎
爭一句連城妙訣焚一把陰陽倒轉葵花寶典
造一個東方不敗千人傳頌令鬼神同泣
參一本天龍八部修一回九陰九陽四十二章真經
塑一位頂天英雄奮起一怒教三軍辟易
江湖險惡有絕世奇功誰又能不任我橫行
芳草堪憐贈青青羅裙我怎負她情意盈盈
縱你有少林真傳可將那全身筋脈倒易
怎奈她似嗔似嬌如迷夢一般若即若離
縱你是飛狐人鳳打遍天下踏雪無痕音
怎奈她弱不禁風一片癡情綿綿相思意
便是有以其人之道還治其身的驚人絕技
也難逃那一團剪不斷理還亂的心上樊籬
罷 罷 罷
何不斂一斂薄雲天豪氣
再去參一參通空明禪意
還用練什麼倒海排山天地倒轉的乾坤挪移
誰能解開這滄海桑田天荒地老的千古迷題
...情為何物，問世間？
〔94/03/13 在讀完金大俠所有的十四部武俠之後，寄自 yluo31@maine.maine.edu〕
2006年8月25日草稿
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7 則留言:
我也相当喜欢金庸，但我还有几部没有看。
得找个时间，把它们给看完。
呵呵。
那你要好好努力了！
我13歲看射鵰英雄傳開始，幾乎每年都看完至少所有的金庸小說，那種感覺很爽。
嗯，似乎大部分人的少年时期都给了金庸，可惜我重新修订后的那几本都还没看过。
在人来疯的时候可以一天一本鹿鼎记五天看完一套。
可是现在没钱没时间啊...
若我沒記錯的話, google的李開復曾經接受台灣TVBS李四端的訪問, 他被問說為甚麼長時間在美國, 中文還那麼好, 他答說因為他在美國唸書時, 假期常常到他哥哥的家裡, 而他哥哥家裡有一整套的金庸小說, 他就在那裡修練得來.
我在中一时第一次看（仿）金庸的射雕前传，觉得还好，从此金庸小说占领了我中学时期的好一段时间。中六时转校到马六甲一间改制中学，图书馆居然有金庸和倪匡……那时简直是乐昏了。
溫瑞安評金庸
我開始讀金庸的小說，是在馬來西亞念小學的時侯，家裹的舊書架上，有幾部薄薄的「紅花十四俠」，紙質奇薄，字排得很細密，我一口氣看完了，覺得有一種從來未有過的感受，暢快帶看志氣，而且很有一種實在感，彷彿書的世界雖然是虛構的世界，但在現實也有這樣的俠情。隔了好多年之後，我才知道「紅花十四俠」即是金庸的第一部小說「書劍恩仇錄」的盜版本。
我在小學四年級的時候，就已經跟幾位朋友結為兄弟，互相砥礪，創「剛擊道」，初中一的時候開始搞文社、編雜誌（一直編到現在），不能說不曾受過金庸小說的江湖兒女義氣相交的影響。當時，家也有幾冊零星不全的「射」、「神」，我當作寶書一般珍藏看，就算看其中一段，讀其中一節，也被情節吸引，關心故事的人物。我看「江湖奇俠傳」、「鷹爪王朗」、「青鋒劍」、「奇門劍俠」、「白霜劍」、「虎爪青鋒」等時都沒有這種感覺。
後來，我聽家兄任平講述有關「天龍八部」的故事，譬如段譽如何與喬峰鬧酒，游坦之如何學得冰蠶神功，四大惡人如何惡法，在在都令我神往。於是千方百計，或租或購金庸小說來讀。記得有一次租得「倚天屠龍記」，完全被前面的龍門鏢局滅門懸案所吸引，無法釋卷，後來讀到張翠山、殷素素慘死，覺得作者實在太殘忍了，我不忍卒讀，有點懷恨起金庸來，怎麼可以寫他們死。經過了一段漫長的歲月上後，自己也寫武俠小說，甚至也曾把自己書的可愛人物如天象大師、趙師容、丁棠衣殺死，明白了作為一個小說家，對自己筆下的人物太存善念，可能會影響小說對讀者的震撼力。
我蠻以為自己可以再讀「倚天」而臉不改容，不料，才看到「神」故事裡唯一留下來的小郭襄，才出現沒幾回就故事全過去了，登時心空蕩蕩，沒了看落，彷彿「射」、「神」的江湖全煙消雲散了，完全沉寂下來了，有一種晌午聞國樂在遠處人家傳來的感覺，彷彿自己的魂魄在悠遠的歲月也跟看餘音消逝。沒想到三讀「倚天」，那種心如槁灰的感覺，此第一次還要早發生了一大截。
大學時候，到了台灣，有段期間，狂讀金庸小說。當時，我完全不認識金庸這個人，只知道他在香港辦了一份很有意義的刊物：「明報月刊」及創辦「明報」，他是什麼身份在我而言，全不重要，我屢向人推薦他純粹因為他的小說寫得好，要是寫得不好就算天王老子我也不賣他的賬。
金庸筆下的世界太精采浩瀚了，而人物孤寂得像高峰上的雪，孤傲得像雪地上的梅，然而又情深得像一卷宋詞，義烈得像一頁史記。
有些文化界的朋友以為金庸很推重我的作品，想必常加讚許，其實不然。他在我面前，倒是常批評我的作品，譬如他就指出，在我的武俠小說，常另辟段落寫山川風景，便不夠自然；文章寫得像倪匡這樣快，疏漏必多，未必是好事；兄弟背棄出賣的情節重複，不宜寫得太多……許多善意的批評，我大都能接受，當然，每個作家有每個作家的文風，凡是大藝術家都有他獨一無二的風格，我不一定都改，他也向我說過：「你不一定都要接受。」但我會在下一部小說避免重犯。
我曾情懷激動的寫一封好長的信給金庸，之後我們來往了幾封信，我知道他極忙，處理的事務很多，去信時常說明請他不必回信，我寧可他多寫幾篇文章，萬一有意外之喜，可以多誕生一部武俠小說。其中有一封信，是他赴美前夕寫的，我特別感動，他針對我文章對朋友的態度，提出了一些意見，用很溫和的語氣說出來，可是，他的用心良苦，除非是極愛我、關心我的人，不然的話，他不可能勸諭我這些：「……你辨『神州社』，那是很難長期支持的一種友情理想，你必定極愛朋友，滿腔熱誠的待人，從你最近的文章中，得知有些兄弟姊妹離開了你。
瑞安，天下沒有不散的筵席，有的人厭倦了，轉變了，心情不同了，那是必然的事。已經有過幾年，幾個月，幾天的相聚，還有甚麼不知足的？『一夜夫妻百夜恩，百夜夫妻海樣深』，朋友之道亦當如是觀。不要認為他們是『背叛』，那是太重的字眼。人生聚散匆匆，不必過分執者，千萬不要把你的朋友當作敵人，那麼你心不會難過，朋友也不會難過。夫妻只是兩人之間的事，要白頭偕老也是極難，何況數十人的結社？如果有人離開，最好是設法當他是『神州社』的支部，如此不斷擴充，亦美事也。我明晨赴美，約十日後回港……」
其實在那時候，我也正設法導引看我的心靈，往更豁達包容的方向走，金庸的相勸，我是完全能接受的。事實上，我仍喜愛我的朋友，縱使他們離開，令我傷感，仍無損於我對這些朋友的肯定。不料，日後卻發生了些幾乎「置人於死地」的事。後來在香港金庸家談話，金庸問起，我提出被人誣陷的事，他也一震，哀歎道：「那太過分了！」
我心中始終待金庸亦師亦友。我曾在很多孤獨寂寞、輝煌燦爛的日子，跟朋友談起他的人、他的小說、他的機構，都充滿了敬意和誠意。有時候心跟這位大我近三十歲的長者很親近（金庸在卅多歲動筆寫的第一部小說的時候，世界上還沒有「溫瑞安」這個人），就像我父親一樣，在苦難的歲月中我會在心低訴，就像書的作者跟自己早就相知一般，但有時候又卻不怎麼服他，覺得他太多的約制與距離，忍不住要跟他衝撞、頂撞一下。在同一封信，他還勸我在作品需要注意的是「節制」：「文學上，節制是很重要的，要將奔騰的感情約束在含蓄的文句之中。
你的小說有很大的吸引力，然而往往放而不能收，給人一種『過分』的感覺。『四大名捕』很好，『今之仗者』中前幾篇也很好。『神州』與『血河車』似乎寫得太倉卒、太快，自己特有的風格反而少了……」這是一針見血的指陳出我早期的弊病，有時也會寫信來談他讀我小說的感受：「……『寂寞高手』已讀過，唐門謀殺手沉舟一節寫得變幻百出，頗有可觀。柳隨風的心情是寫得好的。不過易容等情節一般小說中用得濫了，太多出現恐不很適宜。」
我在香港初期，曾寫了一篇「結局」（即「殺人者唐斬」），用了許多現代文學的技巧與手法嘗試。他很快便讀完了，有一次，邀我和娥真去「聽濤館」吃飯，約我們在東亞酒樓門前等，他駕車來載我們。當天，倪匡夫婦也在場，吃飯的時候，查太太還特別為我和娥買點了道法國生蠔，十分美味。金庸手拿著我的小說，笑道：「『結局』寫得很精彩、很好，明報要用，不過有些錯漏，不妨拿回去再改一下，要是不改，明報也會用。」這方面他是十分民主的。後來我居然把這份小說原稿漏在椅子上，侍者追了出來，交給金庸，金庸還替我給了小賬，笑看跟我道：「這麼好的作品，別丟了哦！」我雙手接過這份稿，心情十分沉重，我不知道古人傳遞衣缽的情形是怎樣，但我要記住這份感情。沒有道謝，也沒多說什麼，我和娥真與他坐在車後座，車行很快，外面是夏，山的彎道有濃蔭綠樹，我要記住這天。
後來這篇稿一直沒有交回給金庸，因為我有意要改動，可惜往後一段時間，我的局面很有些變化，只有功夫寫，沒有時間改。一向不喜歡改動文章的倪匡勸我：「不必改。每個人有每個人的風格，金庸就是不該給你太多意見。」但對於意見是否採納方面，我一向有自己的判斷和原則，我是我自己，金庸也好、倪匡也好、余光中也好我很喜歡他們，但我決不會成為他們。我是溫瑞安。
第一次跟金庸見面，說來十分傳奇，在我心中也極為重要。那一次返馬，我先回家（大馬）探親，再赴香港。黃昏星及廖雁平兩位兄弟與我同往，我也特別設法讓這兩位一向比較「刻苦耐勞」的老朋友來香港輕鬆一下。豈料這一次不但不輕鬆，還十分「緊張」，在短短數天的行程中，跟蔣芸、吳水利、葉鳳娟在「清秀雜誌社」相處甚歡，蔣芸還載我們二度赴中文大學，旋在北大酒樓與「敢有歌吟動地哀」的吳頤舌辯，又拜訪新系機構的朋友，還有好一些想見但未見的朋友，全一併見上了，有些人對台灣存有一些誤解，我們都一一予以澄清，幾天來忙看赴約吃飯，並強迫「精神不太對路」的黃昏星多吃補劑（結果他一吃就瀉，回台灣才知他有肝病，忙與一干朋友籌錢逼他住院），最後終於見上了我最想見的人--金庸。
金庸在電話知道我來了，很高興，約我們在香港大會堂門囗見面。那天，我和黃昏星、廖雁平穿著相當中國風貌的服飾，在天星碼頭候他。我們的心都十分忐忑，彷彿書破紙而出的一個人物，要和我見面，就跟苗人鳳、胡一刀、風清揚、黃藥師、張三豐就要「活」在跟前一般，誰會不緊張的？何況我對金庸一直有一種孺慕之情，多年來在他小說浸淫，彷彿見看了面就要執弟子之禮。他親切、熟悉、溫和、敦厚，但從容淡定儼然一派寫師之風，而且腦筋十分快速，精明而鋒利，在言談間偶爾流露，但大部分時候都很平實，有一種人，完全沒有擺什麼姿態，但自有氣派，這種武學境界就叫做：「以無招破有招」，已臻化境，在監劍中可列為「大巧不工」。
金庸帶我們上了他的遊艇，我們就在遊艇談了起來。我笑問金庸：「這遊艇有沒有名字？」他笑答：「本來沒有，要叫就叫做『金庸號』龍。」看這遊艇的氣派裝潢，少說也價值一百萬港幣吧，當時，我卻沒有多想，我跟前只有他這個人。我們在船艙談了許多話，艇上的服務人員還替我們沖了咖啡，金庸一面抽菸，一面談。陽光穿過塑膠透明窗，照了進來，一切都窗明几淨的，然而外面四周都是碧藍的天，碧藍的海。我們在海上。金庸小說常有在海上發生事故的情節，譬如「北丐」洪七公與「西毒」歐陽鋒在海上作殊死戰、「令狐仲在船上初遇藍鳳凰、殷素素和「金毛獅王」謝遜在勾心鬧角，而我與金庸初逢，亦在海上。我們的艇在海上，很舒適安詳。武林畢竟是筆下的世界，江湖遠在天之外、海之外。
金庸問我：「你小說的人物跟現實的人有沒有關係？」我答：「有。」金庸笑了：「是那些人？我說：「有的是我喜歡的人，有的我不喜歡，改頭換面，寫在書中，有時衝動起來，一刀殺了。」他問：「權力幫（「神州奇俠」的第一大幫會）也有象徵？」我點頭：「有一點啦。」他瞇瞇笑道：「蕭秋水是你？」我也笑了。金庸又問我：「還有什麼別的興趣？」我這個人苦於「週身有癮」，動的靜的揀來也有十七、八件，只好選二、三樣說了，其中一項是「電影」。他溫和地說：「我以前也導演過幾部片。」我知道其中一部是長城的「王老虎搶親」，他謙虛的說：「拍得不好。」謎看眼睛看我，說：「你的樣子可以去拍電影。」我倒沒想到有這一句，哦了一聲接不下去。
這時已近下午，金庸邀我們到甲板上坐坐，曬曬太陽，他的太太和女兒卻下去游泳，這時涼風送爽，海水很平靜，連山也像畫出來一樣，靜得像一棵沒有風吹的樹頂，樹幹都泡在海清涼。我跟他坐在一起，孺慕之情又升起來了，忽然很崇拜跟前這個人，覺得很親近，但卻不很瞭解他，也不想去瞭解他。我這個人有一個很大的毛病，可能受中國儒家傳統思想禮教太深刻之故，平常的機智、冷靜、巧辯、敏銳，一旦到了自己所尊重或崇拜的人面前，便不允許自己發揮或不敢揮灑，這本來並不是件壞事，奈何香港這尖刻競爭的社會卻不允許有太多的謙恭自抑，這使到我曾有一段時期吃盡暗虧。
到八三年開始，我痛定思痛，作出了「因人而異」、「因事而定」的修正：「人對我好，我對人更好；人對我壞我反擊」的方式，反而回復我平素一股豪傑意態，至少落得個痛快。在金庸面前，當然不會有這種感覺，只覺得他悠閒從容、溫和可親，雁平不禁問他：「查先生，你有沒有過不開心的時候？」金庸聽了覺得好玩，笑說：「有啊。」雁平說：「那您不開心的時候怎麼過呢？金庸和藹地說：「睡個覺不就過去了？」那天風和日麗，風平浪靜，一如查先生的氣定神閒。
後來日薄西山，把海水染成橙色，總是覺得藍澄澄的海水始終染不完，海底下還有很多厚重的藍意，像暮色一般逼人，頓感覺到時間如斯迅速消逝，心很是悵然。金庸在「下令」回航之前，我道出了對他的感覺，是「有容乃大」四個字，他告訴我這句話下面本來還有四個字，是「無慾則剛」，而「有容乃大，無慾則剛」是明報的宗旨。我想，「有容」是一種開放的度量，「無慾」是一程自抑的心態，有容甚不易為，因要有識見胸襟，不是什麼都容忍的意思，至於「無慾」，更不易達到這一境界，至少，在生存的基本欲求不匱缺的情形下，才比較可能堅持「無慾」的原則，不然很容易為世所棄，或成烈士，不過，年輕人縱不能「無慾」，至少也可以收一些過分的野心，那也是好的。
回航之後，司機駕車來接我們一道去怡東村吃飯。酒樓的侍者、部長對這位文化界巨人查先生自然十分熟悉，他就叫了一壺紹興，溫熱看喝。他曾問起神州詩社在台灣有沒有受到政府的干擾，我很直接的回答：沒有。當時的確沒有，萬未料到……世事常意外，變幻是永。吃完晚餐之後，他付了賬，起身要走，忽然，桌上的餐巾掉下地來，我見了，侍應生見了，都想去拾，金庸卻敏捷地俯下身去，自桌子底下拾起了餐巾，擺回桌上。金庸當然不瘦，而且是略為發福，以他的身份和給的小費，掉了餐巾仍不惜親自彎下身去拾起來，態度溫和，我頓想起「天龍八部」用來形容身在高位但和氣可親的殷正淳的一句話：「大富大貴而不驕。」常有朋友問起金庸是怎麼一個人的時候，我就常引用這一句話。
第二天晚上金庸邀我們到他家去。他的住家座落在雲景道，屬半山區，風景優表，環境幽靜，進門後有三個特別印象，殊為難忘：一、他的大廳甚闊，但最令我這種「書蟲」觸目的是，四周的壁櫃，儘是書，全是書，精裝的、平裝的、線裝的、套裝的全是厚厚薄薄大大小小令我心弦震動的書。
二、他的辮公桌是在中廳，有落地的長窗，可以望到整個維多利亞海港的夜景，香港的夜景世界聞名，到了晚上萬家燈火熱鬧而無聲地閃爍，那感覺真令人屏息。
三，他的洗手間大得像座會議廳，浴具高雅，名貴地毯，兼有運動器材。倪匡在日後曾開玩笑說，從他那兒（賽西湖大廈）用望遠鏡望過去，可以看見金庸在做什麼，有次他打電話告訴金庸在作什麼舉動，把金庸著實嚇了一大跳。且不論倪匡此說是否當真，金庸的房子的確有面大窗，的確很有書卷氣，而且很舒適，一坐下來就捨不得走。前面提到倪匡，去到金庸家，談了個多小時，他提起倪匡，問我見過沒有，我說沒有，他就去電約倪匡來。這件事情，部分曾紀錄在我寫倪匡的王牌稿。那晚外面下看淅瀝的雨，金庸家卻非常熱鬧，有我們的歌聲、論聲和罵架聲。
後來金庸請司機送倪匡和我們回去，第二天，約我們到明報社去，他見到我們後，請來了在明報機構管理出版社事務的許國先生（即是名政論家哈公），當場跟我談妥出版我十五部作品的事，條件是我把十五部書的版權授予「明窗社」，宣傳發行，以及由明報、明晚發表連載，稿費另發，版稅則以一成計算，出版時先付一半，一年內付清。哈公精打細算，抽著菸鬥，很有名士派頭，臉上常帶笑容，很易接近，日後倒是成了好朋友。
談到明報，恐怕大馬和台灣的讀者不甚瞭解這份報紙的份量和這家機構的特性。明報的銷路在香港相當好，但不是最好的，可是它卻是香港第一大文化報刊，金庸是明報的社長。報紙的宗旨相當中立、客觀，尤其在文革時期，金庸的社論立論公正，觀點獨到，分析正確，作風持正，使得一這份報紙銷路與聲望與日俱增。金庸原名查良鏞，一九二四年生，浙江省人，上海東吳法學院畢業，由於他中英文底子修養俱高，在數千人中輕易奪取了大公報記者的職位，一九四八年轉職香港大公報任電訊翻譯，數年後，因為香港新晚報的總編輯羅孚（此人在兩年前被中共羈禁）約稿，他開始寫武俠小說：才華洋溢，風行一時，令多少讀者如瘋如醉。
1959年他脫離左派報紙，自創明報，當時受左派文人撰文「圍剿」，他單筆應戰，力抗群雄，很有膽包豪氣。但明報的事業並不是一開始就一帆風順的，在剛開始的時候，從老闆到職員，都「勒緊褲帶」，「握義氣」式的奮鬥，據說開始印報的只有一張半紙，曾有過七、八個月沒有「出糧」的紀錄。當時香港時局甚亂，騷動不時發生，出去採訪常會遇到意外，金庸總關照員工：新聞採訪不到不要緊，小心保重為要。有一段時間遇到經濟危機，還是金庸的太太變賣首飾，才應付過去，日後明報終於站穩住腳步，還賺了大錢，比照過去，世事變幻無常，金庸心也難免會有所感慨。
這位查先生眼光奇準，在六十年代初期，他為了擴充明報，購下座落在北角的南康大廈，現在恐怕已十數倍於當年的時值。他當然還有別的物業，不止在香港，在美國、新加坡也有，而且也承認手上有一些股票。藝術家多是性情中人，經商是需要冷靜的判斷力及手腕的，對文人而言，是不易調整的負荷，古龍搞電影，據倪匡說他「退票退到頭大」，李翰祥、胡金銓、李行等搞「國聯」，也吃虧在能抽出好電影卻做不好生意上，金庸卻似是個例外。
金庸除了能賺錢，也能容人（還能用人）。我曾經向外面的朋友介紹「明報」是香港文化界的「少林寺」，也許言重了，但大致不會太離譜。當然，整個「江湖」，也有別門別派，系出武當，或系出崑崙，甚至雜家僻派都有，不過「明報」的份量，依然非同等閒，我們不妨來看看明報過去的和現在的部分陣容：明報旗下有好幾份刊物及附屬機構，譬如明報晚報、明報週刊、明報月刊、武俠與歷史，及新加坡與馬來西亞創辦的新明日報，還有明窗、明河、明遠三個不同名字的出版社。
明報晚報以前因刊有金庸武俠小說，銷售量也不低，但有人形容這是金庸認為「食之無味，棄之可惜」的報紙，最近金庸請動了原本主持「今夜報」的名報人王世瑜入掌晚報事務，作出了許多有力的革新，當年創「浪花週刊」的劉一波，新一代影評人石琪，影視版的李小珍，顯然要力圖振作一番。
明報日報自然「高手如雲」，首先三位老闆：查良鏞、沈寶新、潘粵生都非同等閒，其中潘粵生就是「余過」，他寫的「四人夜話」一向為讀者所熟悉。明報副刊自然網羅了不少名家好手：包括張徹、黃霑、哈公、倪匡、林燕妮、亦舒、嚴沁、王亭之、石瑛、項莊（即董千里）、張君默、何紫等，在的小說也在那兒厚顏作個點綴。至於明報日報的編輯陣容，也不簡單，採訪主任龍國雲（即寫食經的陳非）、副刊編輯現代詩人蔡炎培、投園版的李翠麗、把影視版搞得別開生面的孔昭，全都網羅其中，且不管他們做得是否開心如意，但都為這份報紙攜手共進，增添光采。
「武俠與歷史」是一個很好的構想，因為武俠與歷史往往脫離不了關係，而武俠小說和歷史小說都擁有一定的讀者，倪匡、董千里有一段時期曾主編過這本刊物，也曾發表過一些重要的作品如金庸的「鴛鴦刀」等，可惜終於無法維持。明河、明窗、明遠三家出版社，主要負責人是前面提到的許國（又名許八公），他原是邵逸夫手下紅人，在台灣拍過一部布袋戲的電影。三家出版社除了出版膾炙人囗的金庸作品集之外，還有衛斯理的科幻小說、克麗斯蒂的偵探小說，以及各種各類的詩、散文、小說、評論，譬如農婦的雜文、張君默的散文、蔡炎培的詩、林太乙的小說等。我的十五部小說，香港和海外版亦由明窗社印行。明報週刊可能是明報系統中除了日報之外最賺錢的一份刊物。
以「明周」每期出紙之厚，只有賣一本、賠一本的份，但「明周」仍然大賺，為什麼呢？因為「明周」的廣告客戶委實太多，單只廣告費，已賺夠了。「明周」一直是在香港歷史最久，銷量最好，走較為客觀、穩重路線的週刊，八二年起香港「八卦週刊」滿街是的風潮，完全不能威脅這份週刊的站立。這份週刊的總編輯是雷煒坡，被人稱為「遙控編輯」，反應快、能用人，而且有一定的聲譽。「明周」歷來也出來不少人才，譬如李文庸（即慕容公子）、董夢妮，離開明周之後，創「香港週刊」在先，又辦「城市週刊」在後，也有聲有色。在編輯採訪人選方面，擅寫散文的鍾玲玲是其中一位，農婦（即孫淡寧）也有專欄文章，連被大馬「文道」月刊主編人商晚筠認為是「行吟的才女」，力邀她再執筆，台灣美國研究所所長朱炎形容她的小說為「表現出藝術的深度、生的律動，和美的震顫、的方娥真，也是在這份週刊中服務。
有次倪匡跟我說：「其實查先生對你真是不錯！」我靜了半晌，一字一句的說：「我覺得查先生一直在訓練我。」不過有時候倪匡對金庸也「忍無可忍」，最近一段時候金庸醉心於圍棋，倪匡呱呱叫的說：「足拿了段級呢？（按：圍棋跟練空手道、跆拳道、合氣道的等級近似，初學者分級，精深者上段）還不是幾個人自己封的，我看他的棋藝也不怎麼！」倪團支持自創的出版社，搞得聲勢「空前」，在一向被人詬病的台灣出版界打下一記重磅的掌印，既為文化界增添一份堅固的堡壘，也使他的「遠景」成為不可抹煞的存在。沈登恩是在台第一位把金庸作品集正式印行，隆定推出的人，也是金庸的好朋友。沈登恩人很年輕，個子並不高大，故台北文化界朋友稱他為「小巨人」。那時港台正盛傳遠景周轉不靈，有些出版人便開始打金庸作品版權的主意。我拿這件事請問於金庸，也想知道他的看法，他一聽就截然地道：「我跟沈先生是好朋友，除了出版我的書外還有一份情感，我不想在這時候做任何對他不利的事情。」我放下電話後，剛好娥真在，我跟她說：「好個金庸。」娥真展顏一笑：「便是金庸。」
金庸也不是常常板起臉孔，作嚴肅狀的（除非他有意挫挫對方，給他一些心理壓力），有次我在倪匡家裹小坐，便致電給金庸，金庸寫完社論後便趕來倪家，抽著菸跟倪家的倪震、倪穗閒聊，十分的溫和，孩子都很喜歡他。金庸的樣子誠如倪匡所言，有點像彌勒佛，挺和氣的，嚴肅起來不怒而威，他並不是有意把架子，不過我每次看見，抑制不住的臉上也繃緊起來，心很想跟他衝撞，但如果有人在外面說他些胡猜亂度的謬論，便禁不住要挺身而出，爭辯到底，有次有位老朋友冷眼旁觀，說：「你倒有他的心啊！」我登時拉長了臉，道：「就算我不認識他他不認識我的時後，我也這樣說。」
某次我跟杜南發赴金庸和倪匡的晚飯。杜南發是新加坡報刊的重要編輯人之一，非常能幹，在我落難時期，他是仗義援手的新相知。那次我們一齊吃過飯後，倪大嫂載南發、娥真和我回北角，金庸和他太太要走過街口去坐另一部車子，那時候，也許是因為騎樓太暗，洋灰地太滑，查先生夫婦一度想牽手，但又沒有牽成，，或許是因為我們的車子正在後頭。兩人不知怎的，忽然都有些不好意思罷，那欲牽未牽的手，始終沒有牽成。一剎那間，我想他很多部小說的戀愛情懷，看到這一幕，心很高興，在車哈哈大笑起來。我不知道我的笑會不會太過莽忽？但我是不理的。這樣寫出來也不知道有沒有冒犯？但我也是不管的。因為憑我寫過將近四年詩集三百多首詩的經驗，這一刻是美的，這一刻是真的，這麼好玩的事，就算被人怨責也要寫出來。
金庸已經停筆不寫武俠小說多年了，可能真的寫不出來了，也可能不想交出一些不能超越前面水準的作品，以他今天的聲望地位，實在是非常明智的，但作為他的癡心讀者而言，肯定是件遺憾的事。金庸雖然不寫武俠小說了，但還是常執筆撰寫明報社論。明報的社論無疑是香港報界最被重視的社論之一，金庸的眼光一向都看得準、看得遠，主要來自他根據事實的真相歷史的脈絡理性而邏輯地分析演繹。最近有很多人認為明報的社論不像以前敢大膽執言，勇於維護真理，不過，相信這只是觀點與角度的問題，當事情可能並不那麼悲觀劇烈的時候，而香港需要的是安定與法治，在論言方面似乎也無需太過危言聳聽。
明報不再是當日的艱苦奮鬥時期，現在似乎洋溢著一股守成的氣氛，其實，明報系統有很多部門，似乎都可以百尺竿頭，更進一步，辦得更好一些的。金庸的作品，被翻譯成多種文字，在各國報刊連載，拍成電影電視劇，都不在話下，其中也有被改編成「武俠話劇」，由盧景文先生執導，名叫「喬峰」金庸有一篇短文，題名「深摯熱烈的演出」，一開始便是這麼寫：「最近在一次友人的聚會中，大家玩一個遊戲，各人述說「今年最開心的一分鐘是什麼時候」，必須誠實坦白，不准說謊。輪到我說的時候，我說：『十月十二日晚上十一點多鐘，在大會堂劇院，演完了話劇『喬峰』，台上演員介紹：『金庸先生也在這。』觀眾熱烈豉掌，長達一分鐘之久，我開心得好像飄在雲霧一樣。」
金庸說得不錯，一個作家，能夠受到這麼多人這麼熱烈的愛戴，還有什麼遺憾？我在大馬、在新加坡，看到很多不是十分關心文學創作的朋友，都知道金庸。我在香港、澳門的地鐵、渡輪上、巴士車、電車中，留意到很多年輕朋友，手都有一部金庸小說，在細細的看。我在台灣，看到不管金庸這名字是不是放在封面上，仍是有人在找他的作品來看。甚至在日本、韓國，也有人知道「金庸」這個名字，想來其他的地方也一樣。「有華人的地方就有金庸的小說」，金庸應該覺得滿足自豪，這些認識或不認識他的同胞，也為他滿足自豪。我跟金庸之間有很多因緣，也有很多錯過，我也一樣為他感到滿足自豪。
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